Babylon

Im zweiten Kapitel Wolf aus Erz, kommen neben Adam folgende Personen vor:
Zunächst der unbenannte Bruder Adams. Der Text wechselt hier die Perspektiven in einer art Rolle, ähnlich eines Teiges, der geknetet wird. Die wörtliche Rede ist nicht immer gekennzeichnet und geht in den Fließtext über. (more…)

Die folgende Passage enthält eine gewisse Devotion, die als solche nicht leicht zu erkennen ist. Sie geht, wie alles im Roman, von einem ewig Weiblichen aus; das männliche Geschöpf als Handlanger ihrer Vollendung, wird zwar nie als minderwertig dargestellt, sehr wohl aber nur als ein Attribut des Weiblichen. (more…)

Die Umgebung, in der Adam aufwächst und in der er bereits das Zusammenbrechen der scheinbaren Wirklichkeit aufnimmt, ist eine Mystikfikation des Fichtelgebirges. Dieser Landstrich, in Oberfranken gelegen, eignet sich wie kein zweiter für eine Romantisierung, nicht nur allein wegen der fränkischen Wälder. Morphologisch gliedert sich das Fichtelgebirge in einen aus mehreren Gebirgszügen zusammengesetzten, hufeisenförmig gelagerten Gebirgsstock. (more…)

Das zweite Kapitel, das manche noch als Wolf aus Erz in Erinnerung haben, beginnt mit einigen Gedankenexperimenten, die den linearen Beginn des Romans bezeugen.
Angelegt wurden die ersten Hinweise bereits im ersten Kapitel, Zimmer 16

Und wenn die Liebe ihn wollte, würde sie sich auf ihn stürzen, noch kreiste sie unnütz über den Köpfen der spielenden Kinder, als wäre sie sich nicht schlüssig, wen sie sich als Beute erwählen sollte. Doch diese Frage war längst geklärt. Das Raubtier wurde gerufen und zog nicht von selbst los.

Es hatte nicht erst mit dem Gesicht in den Wolken begonnen, als ich elf Jahre alt war und die Fassungslosigkeit mich einholte. Ich nahm es an, ich hatte stets nach einem ersten Kapitel gesucht, doch es war nicht richtig. All das war schon immer da. Von Anfang an. Ich glaube, keiner kam davon. Der Wolf hat sie sich alle geholt. Natürlich habe ich bis auf wenige Ausnahmen keine Beweise, aber irgend etwas in mir ist sich dessen sicher. Wegen mir. Sie starben alle wegen mir; weil das, was das Summen und diesen Druck auslöste, wegen mir in diesen Ländereien jagte.

Ich möchte nun eine kurze Erläuterung über den Wolf aus Erz abgeben, die im Roman selbst so nicht angelegt ist, die sich aber meiner Meinung nach als wesentlich erweisen könnte, um die Tiefenschicht der Wolfsymbolik zu erfassen. (more…)

Betrachtet man es genau, so sind meine grösseren Protagonisten, Richard (Seelen am Ufer des Acheron) und Adam, austauschbar. Man mag nun der Meinung sein, das sei kein Wunder, wenn man sich selbst in sein Werk einschreibt, aber ganz so einfach ist es natürlich nicht abzutun, denn der Autor schreibt sich immer in seine Bücher ein und multipliziert das Ganze. Man könnte soweit gehen und behaupten, ein Roman (von mir aus auch eine Erzählung), sei eine bewusst angelegte Persönlichkeitsspaltung.
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Abgesehen davon, dass Türen auch Kunstobjekte sind, sind sie sehr nützlich - wer mag das bestreiten. Über ihre Funktion hinaus, steckt in einer Tür ein nicht unbeträchtliches archetypisches Symbol. Für Adam wird eine bestimmte Tür (die des Zimmers 16 nämlich) zu einer gewissen Obsession führen. (more…)

Die Frage, warum Adam ausgerechnet in einem Zimmer 16 landet, hat folgenden Hintergrund:
Die 16 stellt die Verstärkung der 4 dar, die als Symbol der vier Elemente auf der Welt gilt (natürlich gibt es wesentlich mehr Elemente, zumindest ist noch ein fünftes Element denkbar. Bei Schiller sagt der Astrologe Seni - im Piccolomini - “Fünf ist des Menschen Seele”; diese Annahme ist jedoch in der Numerologie umstritten und erfordert ein anderes mathematisches Konzept). (more…)

Ich trenne gerne Ebenen, das heißt, dass ich nicht nur keinen linearen Erzählmustern folge, sondern dass ich für kalkulierte Interruptionen im Textgefüge sorge, die eigentlich realistisch zu nennen sind gegenüber einem naiven Roman, weil sie die tatsächlichen Sprünge und die Gleichzeitigkeit der Wahrnehmung im Verbund der Gedanken besser wiedergeben als die scheinbar zeitliche Abfolge, die dem simplen Lesen zwar zu gute kommt, aber für meinen künstlerischen Anspruch nichts taugt. (more…)

Das Spiel mit den Archetypen findet im ganzen Roman statt. Nichts kann hier konkrete Züge annehmen, da sich alles ständig in Bewegung befindet. Sobald etwas wahrgenommen wird, als Tatsache fixiert, muss man sich die Frage gestatten, was denn da wahrgenommen wird und auf was es verweist. Wird sich an das Objektive erinnert, das ja bereits im Augenblick der Wahrnehmung bereits fraglich erscheint, muss man sich weiter fragen, was denn von dem, was erinnert wird, noch dem (in Frage gestellten) Objektiven am nächsten kommt. (more…)

Die ersten beiden Kapitel führen in die Grundthematik ein. Das erste Kapitel zeigt Adam, der einerseits die Erinnerung (und es scheint für ihn bereits bewiesen zu sein, dass Myrrha das Zimmer verlassen hat, vordem aber tatsächlich da war), besitzt, andererseits um die Unmöglichkeit des von ihm erinnerten Geschehens weiß. Es ist eine Balanceakt der Wahrnehmung. Fernste Erinnerung an das, was sein Empfinden von diesem Tage an berührte: (more…)