P.-s Veranda

Sie sah mich an. Anderen war sie versprochen. Anderen. Und weil in mir alle sind, kann sie mit mir allein nicht ihr großes Haus bewohnen.

Ich erinnere mich an eine Geschichte. Wieder ist es eine Liebesgeschichte - vielleicht ist es sogar eine moralische Geschichte, aber das war mir zum Zeitpunkt der Lektüre noch nicht klar: Weiterlesen »

Rückblende: April, Achtundzwanzig, Sieben (28. 04. 2007)

Es gibt Bücher, die nehme ich zur Kenntnis - ich sehe also, daß es sie gibt - und meide sie in erster Linie, weil man sie in Kreisen kennt, die ich regelrecht verabscheue: Bestsellerlisten und deren Leser. Handelt es sich jedoch um spanischsprachige Autoren, sehe ich gerne noch ein zweites Mal hin, denn es muß da nicht unbedingt ein Kriterium für Dreck sein, daß ein Buch auf einer dieser Listen erscheint und daß es beim Volks recht gut anläuft.
Im Falle Carlos Ruiz Zarfón bin ich froh, mich nicht von diesem Bestseller habe abschrecken lassen, der da den wunderbaren Titel DER SCHATTEN DES WINDES trägt. Weiterlesen »

Rückblende: Zwei amerikanische Geschichten (14. 04. 2007)

André Breton, den ich seit 1990 bis zum heutigen Tage als meinen unumstößlichen Mentor ausgebe, wäre heute 112 Jahre alt geworden. Stets strebte er nach Transparenz der Biographie im Werk. Die Deckung von Poesie und Lebenspraxis war für ihn der einzige Weg, um in der Gravur des unzerstörbaren Diamanten der Wahrheit etwas über sein innerstes Wesen zu lesen. Weiterlesen »

Rückblende: Hermes versus Triviata (18. 02. 2007)

Wollust nämlich ist gedacht als ein Ort der Auflösung des Körperlichen und des Geistigen, als dieses Phänomen nimmt sie einen einzigartigen Platz in der Konditionierung alles Lebendigen ein. In Europa findet sie erst im 20.Jahrhundert die Möglichkeit, über sich selbst zu sprechen, ohne sich um die Schleier zu kümmern, mit denen die Heuchelei sie wie mit einem herausfordernd anzüglichen Firn verhüllt.
Der Schlüssel, der uns dabei angeboten wird stammt aus den Aphorismen von Malcolm de Chazals:

Jede Introspektion im Bereich der Sinne ist vergeblich und unvollständig, wenn uns die beiden großen sinnlichen Phänomene des Daseins, die Geburt und der Tod nicht an einem bestimmten Punkt ihre Geheimnisse offenbaren. Und dennoch existiert ein Mittel, diese beiden wesentlichen Erscheinungen des Lebens zu erklären, und zwar dank einem Erfahrungsfeld, das jedem zugänglich ist: der Wollust – dieser Tod-Geburt in einem, die man bis heute entweder intellektualisiert hat, indem man Pornographie aus ihr machte, oder fatal sentimentalisierte. Da die Wollust der universelle Kreuzungspunkt der Sinne, des Geistes, des Herzens und der Seele ist, ein Ort, an dem Tod und Geburt sich auf halbem Wege treffen, der Mensch aus sich selbst neu seine, Karten abhebt, ist sie eine eminente Erkenntnisquelle.

Rückblende: Alban Nikolai Herbst (12. 01. 2007)

Mario Benedetti
Übersetzung: Michael Perkampus

Bild von dir
Weiterlesen »

Mario Benedetti
Übersetzung: Michael Perkampus
Weiterlesen »

Mario Benedetti
Übersetzung: Michael Perkampus

rette dich nicht
Weiterlesen »

s gibt nicht viele zeitgenössische autoren, die mir abverlangen, ihr buch zu kaufen. michael lentz ist jedoch einer von ihnen. wir erinnern uns, dass er 2001 den bachmann-preis erhielt. und das völlig zurecht, auch wenn es überhaupt nichts bedeutet, diesen dämlichen und stigmatischen preis zu erhalten. aber er hat.
jüngst kam sein neuer roman heraus, pazifik exil, in dem er im breiten cinemascope zeigen will, wie eng die welt in einer epoche des untergangs wird.
doch was mich heute viel mehr beschäftigt, ist sein erster roman, liebeserklärung und hierbei eine gegenüberstellung. es dürfte klar sein, dass man als moderner autor das vokabular der liebe beherrschen muss. die denunzierung als pornographie ist nicht mehr zulässig, es sei denn in rückständigen, keiner menschlichen entwicklung zugedachten ländern wie den usa, china, den islam-staaten usw. die usa ist hierbei dennoch ein sonderfall, aber darauf will ich nun nicht hinaus.
ich lese bei lenz folgendes:

Du reckst mir deinen schönen, deinen nassen Schoss entgegen, nimmst meinen pochenden Schwanz, ich rase dir zu, gleite mit den Fingern in deine Möse, lass dich zappeln, während du mich sofort zu Abspritzen bringen willst, du sagst, Männer hätten da keine Kontrolle, zeige- und Ringfinger umrahmen die Schamlippen, schürzen sie enger, der Mittelfinger gleitet auf seiner so geführten Bahn, du bis so nass, so angeschwollen, dein saugender, schmatzender, dein ausfließender Mund, und da möchte ich kommen im Augenblick, das Anstehende herausschießen lassen, für Sekunden alles ablassen, abwerfen, wir verstehen uns, wie das geht, wie man sich auf der höchsten Ebene gegenseitig einen runterholt, gib mir deinen Saft, stöhnst du, lass es kommen, sagst du, ich empfange dich, nehme dich auf…

abgesehen von lentz’ grossartigem realismus in diesen angelegenheiten, gefallen mir seine sätze, in denen er stets tut, was zu tun ist, ob sie nun kurz geführt sind oder ob sie (was ich schon an anderer stelle einmal als äusserst wichtig betrachtet habe) alles auf einmal sagen. natürlich merkt man michael lentz an, dass er ein lautpoet und ebenfalls ein musiker ist. das rückt ihn in mein permanentes interessengebiet, sie sprache muss laut sein und wenn sie einmal leiese wird, muss man das gesagte immer noch flüstern können. denken ist etwas anderes und entfernt sich so weit als möglich vom leben, als wäre denken der kommentar zum leben, während man die pausentaste drückt.

Ich selbst tue mich mit einer realistischen Wiedergabe schwer. Hier ein Beispiel:

Auf diesem Boden feierten wir das werden unserer Glieder, aus Holz, doch fein poliert und mit einer Lasur versehen, die keine Spreissel hindurchliess, feierten ruckartig aber dennoch fliessend, mein Speichel lief aus und traf sie am Dekollete, der dort verdampfte und ihr Drachenmund voll Feuer spie mir Lust ins Haar. So nah den Erdkristallen innerhalb ihrer Umzangung aus weichem Fleisch, spielten ihre Hände, das Becken umfassend, mein Zucken zu regulieren und stärker noch anzutippen. Ich, von Sinnen, ich, von Wegen, ich in ihr, ich, der sie über den Boden schleift, sie, von Sinnen, sie, von Wegen, sie um mich, sie, die rückwärts und geil meinen wuchtigen Stössen im Spiel zu entkommen sucht, jetzt tastet nach der Wand, an der wir angekommen, keinen Ausweg mehr finden, als uns darauf einzulassen, dass keiner von uns geht, bevor er nicht gekommen ist. Und sie erbebt, bevor es ihr geschieht.
Wir sprachen uns lallend an und liebkosten unsere unfassbaren Gesichter, niemals wollten wir uns trennen, doch draussen lauerte bereits das Ungeheuer der Vergänglichkeit. Sobald wir uns voneinander trennen, spürten wir den Sog der Zeit, die ihr verlorenes Gebiet wieder einholen wollte, wir wurden müde.

ich stelle diese textpassagen übrigens nicht etwa gegenüber, sie sind nur ein teil meiner eigenen reflexion. bei miller dachte ich stets daran, wie er nur konnte, wie er nur diese haarigen, stinkenden dinger ficken konnte. aber man muss es freilich in der zeit sehen, man kann also auch nicht hergehn und sagen: wie kann ein affenmännchen ein affenweibchen ficken. klar.
man hat immer die wahl zwischen der beschreibung des aktes und dem empfinden, der vision. eine eigentliche beschreibung kann nicht gut sein, wie keine beschreibung je gut war. es sei denn, man entdeckt etwas, das man als zeitdokument betrachten kann. noch einmal michael lentz:

Und dass du dir im Hotel Pornos anschaust und wichst, das freut mich regelrecht, wie gesagt. Da ist man dann nicht so allein. Du ziehst dir oft den ganzen Streifen rein, ich massiere meinen Schwanz bis kurz vorm Abspritzen und komme dann während der zwei Minuten gratis.. Deine bewundernswerte Dildotechnik. Wie du den Kunstschwanz ins Loch jagst, wieder hineindrückst, immer schneller, heftiger, vor- und zurückstösst, und gleichzeitig mit den Fingern bei auseinandergespreizten Schamlippen den Kitzler bis zur Harnröhre entlang rast, und dass ich das besser könne bei dir als du selbst, dass du heftiger kommen könntest, wenn ich dich mit den Fingern, undsoweiter.

Zeitdokument deshalb, weil man heute den Körper mehr beherrscht als in irgendeiner anderen Zeit, ganz egal, was behauptet wird. Selbst 14-Jährige Mädels beherrschen das heutzutage (es reizt mich stets zum lauthals lachen, wenn ich etwas von jugendgefährdung höre). es scheint nicht gesondert erlernt werden zu müssen, die falsche Prüderie hat sich hinfortevolutioniert.
Ich achte stets sehr auf die Gestaltung dieser wichtigen Passagen, die, wenn sie Beiwerk sind, um eine Wirkung zu erzielen, einfach nur schlecht sind. In der Tat gibt es diesbezüglich wenige Autoren, die mich beeindrucken, weil ich es meistens viel besser kann. Eine Liebesgeschichte, ohne den Beteiligten in jede Ritze blicken zu können, wirkt heutzutage nur noch armselig. michael lentz jedoch ist da voll auf der höhe.

auszüge:

Michael Lentz, Liebeserklärung, Fischer
Michael Perkampus, Das Kriegspferd

Es ist ja unbestritten, daß Poe zu den grössten Lyrikern der englischen Sprache gehört; ein Drittel seiner ca. 50 Gedichte gehören zur Krone seines Schaffens, allen voran Ulalume, Die Glocken sowie Der Rabe. Weiterlesen »

Das buch heißt vollständig: Von der Liebe und ihren Bedingungen in der Nacht des 19. März 1929. Es ist eines der wenigen bücher, die ich nicht aufgrund ihres avantgarden geruchs oder wegen der theoriesiererei hier anstelle, sondern weil man es lesen kann, ohne in einen gehirnkreisel einzutreten. Und jetzt sage noch jemand, ich hätte keinen humor, denn um seine sache zu verteidigen, dürfe man sie nicht durch den kakao ziehen. Wenn aber nun der kakao meine sache ist? Er ist es nicht in gleichen maßen wie ein Croissant oder eine schale shrimps und nicht im gleichen maße wie die liebe, um die es hier ja zu gehen scheint, wie uns der titel augenscheinlich verrät. Über die liebe ist nun ja schon das ein oder andere gesagt worden, will mir scheinen, jedoch nie zu diesen bedingungen, die uns Peter Høeg hier vorlegt (oder vorlegte, das buch ist nun auch schon 17 jahre alt), den bedingungen nämlich des einen datums. er tut das mit sechs halb realistsichen und halb phantastischen geschichten, was wahrlich saudumm ausgedrückt ist, aber in etwas wiederspiegelt, was ein gewöhnlich denkender leicht darunter versteht.
Aufmerksam auf diesen dänischen autor wurde ich zum ersten mal, als er verbieten ließ, dass seine bücher verfilmt werden. Das war kurz nach der verfilmung von Fräulein Smillas Gespür für Schnee. Høeg sagte: Dafür gab es mehrere Gründe, aber einer war, dass ich nicht möchte, dass der bildlichen Phantasie der Leser Grenzen gesetzt werden. Das fand ich grossartig. Wenig später entdeckte ich dann in einer anthologie die geschichte: Versuch mit der Dauer der Liebe. Und jetzt sind wir beim thema: wir haben es hier mit dem magischen realismus zu tun. Eine europäische variante, die der lateinamerikanischen in nichts nachsteht.
Was geschieht? Die dänische physikerin Charlotte Gabel will in einem versuch beweisen, dass die liebe zerfällt, dass die heutige liebe nur noch ein schatten der früheren ist. Nach jahrelangem forschen gelingt es ihr, einen jungen mann so zu hypnotisieren, dass er sich mit einem liebenden rokokodichter identifiziert. Mittels eines von ihr konstruierten apparates hofft sie nun, der historischen liebe zu begegnen.

-schnitt-